www.CopiesAndFakesInArt.com
dernière révision:
01/04/2008
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Copies et Faux
dans les
objects anciens
Une section du Museo
d’Arte e Scienza |
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Museo
d'Arte e Scienza |
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Anciennement
Musée du Collectionneur d'Art
Fondation Gottfried Matthaes
-
Milan |
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Unique
au monde voué au contrôle de l'authenticité d’objets d’art anciens |
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Plus de
2 000 objets didactiques sont exposés dans les 18 salles du Musée.
Un
moderne
laboratoire scientifique et neuf Stations de Test interactives sont
à la disposition des visiteurs.
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Station de test de la salle 8:
Examen olfactif de la céramique archéologique |
Station de test de
la salle 9:
Examen pour la détection de l'utilisation du plastique |
Station de test de
la salle 7:
Détection des colles et d’autres matériaux synthétiques avec la lumière de
Wood. |
Station de test de
la salle 9: Contrôle avec la loupe de l’usure et des décorations de la
porcelaine |
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L’examen optique de
l’usure permet de reconnaître un objet en argent authentique. |
L’ombre révèle la fabrication industrielle ou artisanale du
verre. |
Le microscope
reconnaît la patine et les incrustations authentiques des fausses. |
Si la porcelaine
émet un bruit sourd, cela indique qu’elle présente une restauration
cachée. |
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Via
Q. Sella, 4 -20121 Milano - Piazza Castello
Horaires:
Du lundi à vendredi 10-18h
Entrée: Plein tarif 8 € - Tarif réduit 4 € - Visites
guidées pour groupes sur demande
Informations: Tél. +390272022488 Télécopie: +390272023156
e-mail:
info@museoartescienza.com |
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La qualification
du laboratoire scientifique du musée et
de ses méthodes
pour l’attestation de l’authenticité |
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L'évaluation et
l’emploi des méthodes scientifiques subissent l’influence
des lois et des usages locaux.
Base de jugement : Situation en Italie (pays où
se trouve le musée).
La plus haute institution pour la lutte contre les
falsifications et les imitations est la Guardia di
Finanza. Dans le dernier catalogue que cet organisme
a fait paraître en juin 2007 pour l’attestation de
l’authenticité dans le domaine de l’art, le laboratoire
scientifique du Museo d’Arte e Scienza
est présenté de façon exclusive et les méthodes qui y
sont appliquées pour la datation des peintures, des
meubles, des objets en ivoire et d’autres pièces y sont
recommandées et amplement décrites sur six pages.
Procédures
judiciaires.
La valeur probatoire de la méthode de datation
spectroscopique est déterminante dans le cadre des procès
civils et pénaux visant à attester l’âge véritable
d’objets d’art.
Le marché
de l’art:
Le pourcentage d’objets non authentiques présents sur le
marché est très élevé.
Par voie de conséquence, des raisons économiques poussent
certains opérateurs commerciaux à refuser les méthodes
scientifiques.
De plus, en cas de résultat négatif de l'analyse, l'on tend
souvent à affirmer que ce n'est pas l’objet d’art qui
est faux, mais le résultat scientifique, ou que la
méthode est inconnue!!
L’amateur d’art et l’investisseur.
L'on offrira des
copies et des faux en prétendant qu'il s’agit de pièces
authentiques aussi longtemps que l’acquéreur d’objets d’art
ne suivra pas, au moment de l’achat d'un objet d’art, les
mêmes habitudes que celles qu'il adopte lorsqu'il achète
d’autres « produits » en basant son achat sur une
garantie crédible de l’authenticité de l’objet.
En une époque caractérisée par la technique et la science,
il n'est plus raisonnable de se contenter de l’opinion
personnelle des experts. Le marché de l’art deviendra fiable
lorsque l’amateur d’art deviendra un connaisseur et que,
comme le prévoit déjà la loi, il exigera un certificat
valable.
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La
valeur de l’expertise dans le domaine de l’art
dans l’ère scientifique |
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Le jugement d’un grand
expert ou d’une maison d’enchères célèbre a, parfois, le pouvoir
magique d’augmenter la valeur commerciale d’un objet même de
mille fois. Un beau meuble, un tableau ou un masque africain
peuvent par conséquent coûter 1.000 ou 1.000.000 d’Euros. Ces
appréciations déconcertantes sur le marché international sont en
train d’augmenter.
Ceci serait plausible si l’expertise était fondée sur des
données compréhensibles et vérifiables. Mais il n’est pas
toujours ainsi. |
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€ 4.500
Authentique |
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€ 5.000.000
Enchère du 18 juin 2006 |
Une quantité
inimaginable de précieux trésors artistiques s’est accumulée
au cours des siècles dans le monde entier chez les familles
aisées et dans les musées. Leur valeur commerciale et
historico-artistique est incalculable. Toutefois, on
estime généralement que plus de la moitié des œuvres n’est pas
authentique. Le jugement, à défaut de méthodes scientifiques, se
fondait surtout sur l’opinion d’experts.
Une
application critique de méthodes nouvelles et précises pour la
détermination de l’authenticité sur ce patrimoine culturel, sans
le consentement des curateurs, n’est ni pensable, ni
souhaitable.
Le marché de
l’art ne peut plus d’ailleurs éviter que, dans l’ère de la
croissance continue d’Internet et d’autres moyens d’information
qui entrent partout dans les maisons des collectionneurs et des
investisseurs, les affirmations non vraies,
concernant les méthodes de vérification scientifique,
soient clairement identifiées et jugées comme telles. Le marché
de l’art, en discréditant la détermination scientifique, se nuit
également à
lui-même. Il s’ensuit que les acheteurs et les investisseurs
sont toujours plus enclins à faire leurs achats chez les grandes
et relativement fiables maisons d’enchères. La tendance est
généralement la même dans chaque secteur et les petits
commerçants doivent fermer.
Mais c’est justement le
domaine de l’art qui peut représenter une exception.
Les
galeristes et les commerçants ont, en effet, déjà à présent, la
possibilité de perfectionner leur expertise par des certificats
scientifiques exacts, en offrant ainsi une garantie plus
crédible pour des achats plus sûrs et équitables par rapport
aussi aux grandes maisons d’enchères.
Il s’agit de changer non seulement
les garanties, mais aussi le point de vue et de regarder la
détermination scientifique comme un instrument utile et
avantageux et non pas comme un obstacle ou une menace.
Une méthode valide existe déjà, la Spectroscopie infrarouge,
depuis des dizaines d’années la méthode analytique la plus
utilisée, dans le monde entier, par toutes les entreprises
chimiques et pharmaceutiques.
Pour
informations détaillées consulter nos site
www.SpectroscopyforArt.com
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MAINTENANT OPéRANTE!
La succursale du laboratoire scientifique
milanais pour la reconnaissance
de l’authenticité d’objets d’art anciens de
valeur
|
Le laboratoire annoncé en Allemagne
pour la zone de l’Europe centrale,
est
maintenant opérant pour le
prélèvement des échantillons
d’objets en bois à dater et pour
l’émission de certificats.
Veuillez contacter Dr. Martin
Matthaes
+49 (0) 17676305108 –
mm@museoartescienza.com
La maison, appartenant depuis 45 ans
à la Fondation Matthaes (Museo
d’Arte e Scienza) est sise
sur les rives du Lac de Constance,
prés de Lindau. |
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Autres services pourront être demandés, comme toujours, directement au
laboratoire du Musée de Milan à la suivante adresse:
Museo d’Arte e Scienza
Via Q. Sella 4 – 20121 Milano
Tel. 0039 02 72022488
Fax 0039 02 72023156
e-mail:
info@museoartescienza.com |
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Établissement de l'authenticité des tableaux anciens
Des Copies
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Tous les peintres dignes de ce nom ont commencé leur
carrière en copiant
les grands maîtres du passé.
Dès l’Antiquité,
les copies faites honnêtement servaient aux études des jeunes artistes et,
sans ces copies, notre connaissance des cultures du passé serait
incomplète.
Un fait fondamental, qui tendra à augmenter à l’avenir, est
que la demande d’objets authentiques dépasse déjà amplement l’offre du
marché des antiquités.
Cela ne devrait pas, comme cela a malheureusement lieu, aboutir à une
augmentation de la production de faux, mais à une revalorisation des
bonnes copies.
Ce problème se complète, en premier lieu, d'une
surévaluation de la signature de l’auteur en tant que preuve
d’authenticité. Dans la réalité commerciale, surtout au cours des
dernières décennies, ce fait a même poussé à considérer que la signature
était plus importante que la qualité de l’œuvre. La seule présence de la
signature ne peut pas être considérée comme une preuve suffisant à
garantir l'originalité de l’œuvre.
La signature
La plupart des peintres de renom avaient un
atelier dans lequel les élèves et les peintres de profession
exécutaient des copies des originaux du maître, lesquelles étaient ensuite
proposées au marché comme étant ses œuvres. Par exemple, on dit que Lucas
Cranach fit peindre un millier de portraits de Martin Luther. Les rares
tableaux existant encore sont considérés authentiques. |
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Portrait de Martin Luther
exécuté par le maître
Lucas Cranach |
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Une des innombrables copies
d’atelier
du même sujet |
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La
preuve la plus éclatante
du caractère discutable de l’attribution d'une œuvre nous est
donnée par Léonard de Vinci et son chef-d’œuvre “La Vierge aux
rochers” dont il existe quatre exemplaires.
On estime que le premier
et le deuxième tableaux (ceux qui se trouvent actuellement au Louvre
de Paris et la National Gallery de Londres) furent exécutés en
grande partie de la main même du maître, tandis que ses élèves
participèrent plus largement qu’à l’accoutumée à la réalisation du
troisième tableau (collection privée - Suisse).
Très surprenante,
la quatrième toile (National Museum of Art – Copenhague) est
attribuée à un artiste inconnu, probablement un artiste de
l’Europe du Nord. La qualité de la peinture est très semblable de
celle des autres toiles, comme le démontrent les détails. Cette
observation prouve absolument que la peinture de nombreux artistes
peut atteindre la même qualité que celle des grands maîtres, ce qui
augmente encore l’incertitude quant à l’attribution.
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détail 1e
version |
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détail 3e version |
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"La Vierge aux Rochers" – 1e version |
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détail 4e version, exécutée par un
peintre anonyme |
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Une petite partie des tableaux anciens
existant sur le marché est authentique, ce qui revient à dire que la peinture a
été effectuée par le même artiste que celui qui a signé l’œuvre. De très
nombreuses copies ont été exécutées en toute bonne foi par des élèves et des
admirateurs du maître. Ces travaux deviennent des faux lorsqu'ils sont offerts
comme étant authentiques. Il existe aussi un très grand nombre de tableaux
réalisés avec une intention malhonnête, en copiant des chefs-d’œuvre et en
apposant sur le tableau la signature d'un autre artiste.
Un tableau est cependant un objet très
complexe et il contient différents matériaux présentant des caractéristiques
significatives, dont chacune permet de suivre des analyses scientifiques et
historico-culturelles basées sur l'expérience de générations et de générations
d’experts. Toutes ces possibilités d’établir l’authenticité d'un tableau sont
proposées sur les sites
www.MuseoArteScienza.com et
www.DipintiAutenticita.com ainsi que dans le premier tome du manuel de notre
Musée (p. 15-64). |
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Les objets dits « non authentiques » sont les faux
proprement dits, réalisés en vue de tromper pour obtenir un gain
indu, mais aussi des œuvres nées en tant que copies faites
honnêtement mais qui, à la suite de différents transferts de
propriété, sont vendues en tant qu’œuvres authentiques. Ces
dernières sont les plus nombreuses.
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Il est facile d’expliquer pourquoi les objets non
authentiques sont si nombreux sur le marché des objets anciens.
Le nombre des œuvres authentiques des siècles passés n’augmente pas.
Au contraire, ces pièces deviennent de plus en plus rares. En
revanche, le nombre des acquéreurs possibles augmente, tant en
raison de l’enrichissement de la population mondiale aisée, que
grâce à l'augmentation de la surface habitable par habitant. Le
désir d’embellir sa demeure avec des objets d’art est fort
compréhensible et la copie devient donc un
besoin social.
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Il faudrait réévaluer
les bonnes copies plutôt que de développer la production de faux.
Malheureusement, les copies anciennes sont, elles aussi, destinées à
s’épuiser, de sorte qu'il est devenu nécessaire de trouver une autre
source valable pour répondre à la demande. Une solution pourrait
consister à recourir aux peintres de talent actuels, à condition
qu'ils acceptent de suivre les préceptes de l’artiste et du savant
le plus grand et le plus génial de tous les temps : Léonard de
Vinci.
Ces préceptes sont univoques et clairs : « …Le peintre doit
observer la nature et ses phénomènes avec des méthodes et des
considérations scientifiques et il doit les copier fidèlement, parce
que la nature est d'une beauté inégalable, inépuisable et exquise. »
Cet enseignement a été suivi par tous les artistes, depuis le début
de la culture humaine jusqu'au XIXe siècle. Pourtant, il
n’avait jamais été dicté aussi clairement que dans le « Traité de la
Peinture » de Léonard de Vinci.
Léonard de Vinci avait déjà prévu cette tendance de la peinture
moderne qu'il approuve pourtant, mais à cette condition (Art. 63, 35
du Traité) :
« … Fais en sorte qu'il ne
te soit pas difficile de voir des créations fantastiques dans les
taches des murs ou dans la cendre du feu ou dans les nuages ou dans
la boue, qui poussent le travail du peintre à réaliser de nouvelles
créations… Mais d’abord, apprends à bien faire tous les éléments des
choses que tu veux représenter… » (voir le dessin de Picasso) - «…
telle ou telle invention est déshonorée par ceux qui ne savent pas
représenter, ni dialoguer avec leur travail et avec cette paresse,
ils détruisent leur travail…»
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dessin exécuté par Picasso
en 1895 |
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peinture exécuté par
Picasso en 1970 |
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La faute véritable est la manque de
compétence des acquéreurs
et il serait souhaitable que les amateurs d’antiquités acquièrent une
compétence majeure ou, du moins, une bonne base de connaissances
dans un domaine aussi complexe. Il faut toutefois
reconnaître qu'il s’agit là d'une entreprise difficile, pour les raisons
suivantes :
Un objet ancien peut être créé avec une infinité de matériaux,
comme la pierre, le bois, la céramique, le verre et le métal. Dans les
détails, il contient également des colles, des peintures, des clous et
des étoffes. En plus des matériaux,
l’acquéreur compétent devrait également être à même de connaître les
techniques de travail et la période de leur application.
Lorsque l'on achète des objets d’art, l'on
court fondamentalement un risque supérieur
à celui auquel on s’expose quand on acquiert d’autres types d’articles.
Lors de l’achat d’un appareil électroménager, il est possible de
calculer approximativement son prix de vente qui se compose de la valeur
du matériau, de la main-d'œuvre, de l'emballage, du transport, etc.
En revanche, dans l’univers de l’art et des antiquités, il n’existe
aucun lien logique entre le prix d'un objet et sa valeur intrinsèque.
Par exemple, lorsque l'on acquiert une gravure ancienne, toute tentative
d’en calculer le prix est vaine. Le coût d'une affiche ancienne se
constitue d'un morceau de papier et d'une opération d’impression à
partir d'une matrice. Il ne s’agit là que d'un exemple de l’énorme
différence entre la faiblesse du coût de production et la valeur
impondérable du prix de vente. |
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En réalité, les amis de l’art ancien ne
peuvent pas réellement croire que la connaissance des facteurs
objectifs offre une garantie en matière de reconnaissance d'un bon
objet d'art. Pour pouvoir choisir l’objet idéal, au-delà des règles à
suivre pour identifier et exclure les objets n’ayant qu'une piètre
valeur, il faut de la passion, du flair, de la sensibilité et une
fréquentation longe et intense du monde des antiquaires.
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ÉTABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITÉ DES MEUBLES
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Il n’existe pas de meubles, ayants plus
de 150-200 ans, qui sont complètement
authentiques.
Dans la plupart des cas, un meuble était
un objet utilisé dans la vie quotidienne, comme les tables, les chaises ou
les bahuts et, en tant que tels, au fil des années, ils avaient besoin
d’être réparés et restaurés. Parfois, ils devaient même faire l’objet de
modifications de façon à s’adapter à de nouvelles nécessités.
Avant d’acheter un meuble, il est donc
nécessaire de l’observer attentivement.
La recherche de
l’authenticité se base :
1 - Sur le
style : Ce thème est largement décrit dans de nombreux ouvrages
spécifiques.
2 - Sur la
documentation de l'histoire de l’objet.
3 - Sur la méthode de
fabrication : Jusqu'au XVIIIe siècle, il n’a aucun sens de
se demander si un meuble a été réalisé à la main ou avec des moyens
industriels. En effet, les artistes et les artisans ne disposaient que de
leurs mains et d’outils manuels.
Avec les progrès de la mécanisation et
de l’automation, la question de la main-d'œuvre prit de plus en plus
d’importance et, depuis quelques décennies, elle est même devenue l'un des
principaux critères de jugement sur l’authenticité des objets d’art
anciens.
Dans la plupart des cas, il suffit de
savoir reconnaître un produit réalisé à la main ou de façon industrielle
pour établir avec la meilleure certitude si une œuvre est ancienne ou
récente.
4 - Sur l’examen scientifique : L’examen qui
permet d’indiquer de façon précise
l’âge d'un meuble est la
Spectrographie Moléculaire, qui établit l’âge
des bois utilisés pour
sa réalisation. Cet examen central et
décisif peut se
compléter d'une analyse des matériaux et des techniques.
5 - Sur le certificat
d’authenticité remis par le vendeur.
Le thème de l’authenticité
des meubles est traité dans la section dédiée aux méthodes scientifiques
sur ce site et, avec des explications détaillées, des photographies et
des exemples nombreux sur les sites
www.MobiliAntichiAutenticita.com et
www.MuseoArteScienza.com, ainsi que dans le premier tome du manuel
de notre Musée (p. 139-208).
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NOUVEAU !
Une bonne nouvelle pour ceux
qui aiment l’art ancien:
l’ivoire est datable! |
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Objet en ivoire, Afrique |
Temple de Buddha, Chine |
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La catégorie de l’ivoire ne comprend seulement pas les défenses des
éléphants, mais aussi les cornes d’autres animaux et certains types
d’os. Tous les ivoires se distinguent par leur dureté et résistance,
caractéristiques dues à leur composition chimique. L’élément
prédominant est représenté par des matières inorganiques, dont l’âge
n’est pas déterminable. Mais nous trouvons aussi des substances
organiques qui subissent des altérations avec le temps selon des
lois biologiques. |
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L’analyse avec la spectroscopie aux infrarouges met en évidence les
molécules présentes dans la matière, en permettant de distinguer de
manière claire les substances inorganiques de celles organiques
de l’ivoire.
Pour ces dernières il est donc possible d’appliquer les méthodes
analytiques pour la datation en visant des molécules sélectionnées
et mesurables.
La courbe
spectroscopique permet d’identifier clairement les différents
types d’ivoire, ainsi que d’élaborer des calculs spécifiques
pour la datation de chacun de ceux-ci.
(Figure 1 - 2)
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Figure 1 |
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Figure 2 |
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Important
! Les molécules qui constituent les cellules de l’ivoire ne
possèdent pas de parois protectrices comme celles du bois. Les
échantillons d’ivoire qui sont utilisés pour la datation doivent
être soumis à un savant processus de stabilisation dès leur
prélèvement. |
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L’application de l’analyse spectroscopique pour la datation de
matériaux organiques est brevetée.
(Brevet It. Nr. 01266808 - G. Matthaes, 1993) |
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Instructions pour le prélèvement d'un échantillon d’ivoire à dater
A)
L’objet en ivoire est délivré au laboratoire du
Musée à Milan. Il est ainsi possible de prendre l’échantillon avec
un dommage minimum et invisible.
B)
L’échantillon est pris
par le propriétaire de l’objet. Pour la datation il est nécessaire
un fragment de 10 mm3
de volume (mm 3x3x1) qui peut être prélevé à l’aide d’un couteau
bien tranchant ou d’une petite scie en travers. |
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Ce petit fragment doit être recueilli dans un morceau de papier et
envoyé par la poste au laboratoire du musée. Prix pour une mesure :
EUR 95, USD 125. |
ÉTABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITÉ
DES OBJETS EN IVOIRE, EN PIERRE ET EN BRONZE.
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Les premiers objets d’art créés par
les hommes de toutes les cultures ont été sculptés ou gravés dans les matières
que la nature offre : pierres, corne, dents ou os d’animaux.
Les métaux devaient d’abord être purifiés et
fondus. La détermination de
l’authenticité de ces pièces anciennes ne pose pas de problèmes. Elles ont été
retrouvées sous terre et présentent donc des marques de corrosion très
prononcées. Des examens physiques, optiques et chimiques ne garantissent pas
l’acquisition d’éléments suffisants pour effectuer une datation précise, parce
que les objets sont réalisés avec un seul type de matériau qui est très souvent
pas datable.
La seule exception est représentée, depuis 2007, par l’ivoire en toutes ses
typologies que, grâce à la présence de substances organiques, peut être daté
parmi la spectroscopie (voyez les premières pages de ce site).
Le thème des objets provenant
des fouilles est amplement traité dans le troisième tome de notre Manuel
Illustré.
www.artandsciencehandbook.com
Pour
tout renseignement complémentaire, consulter le site
www.MuseoArteScienza.com
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ÉTABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITÉ DU VERRE
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Le verre se distingue de tous les autres matériaux par certains
facteurs importants.
- Le verre est, à la naissance, transparent et
lumineux.
- Le verre fondu permet de créer librement
n'importe quel type d’objets sans devoir utiliser de forme.
Cela est possible uniquement grâce à une autre
qualité qui rend le verre unique et qui se base sur le fait que, selon la
physique, il s'agit d'un fluide dense.
En effet, il est possible de le fluidifier en
le chauffant.
De cette manière, un artiste peut perfectionner son œuvre sans
aucune limite de temps et sans que le verre ne se détériore.
Le verre ne produit aucune patine et il ne
subit pas l’effet des facteurs climatiques. Il n’existe donc pas de tests
scientifiques qui permettent d’établir l’âge des objets en verre.
Un examen sur l’authenticité doit donc se
baser sur des caractéristiques secondaires qui sont le résultat de l'expérience
acquise par les experts tout au long des siècles.
Un site dédié à ce thème est en cours de
préparation.
L'on trouvera des
informations complètes sur le site
www.MuseoArteScienza.com et dans le premier tome du manuel illustré
de notre Musée (p. 209-232).
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ÉTABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITÉ
DES CÉRAMIQUES PROVENANT DE FOUILLES.
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Comme les armes et les vêtements, les récipients en céramique
comptent au nombre des objets les plus indispensables pour la survie de l’homme.
La céramique servait à contenir et à cuire les liquides et les aliments.
Tous les pays qui possédaient des carrières d’argile avaient
leur propre production. La plupart d’entre eux se contentaient de fabriquer les
modèles les plus communs que l'on utilisait chaque jour.
Personne n'est en mesure de dire
quand l'on a commencé à copier. Il est pourtant logique de penser que, à toutes
les époques, lorsqu'une œuvre d’art ou un objet plaisait, on essayait d’en
copier les formes et les décorations en raison de leur beauté.
Les céramistes grecs et, surtout, romains disposaient déjà de
très beaux modèles que leur proposaient les cultures de l’Égypte et du
Moyen-Orient.
Il est certain que les contrefacteurs de la Renaissance et de
la période néoclassique vieillissaient déjà artificiellement une bonne
partie de leurs objets.
La perfection et l’ardeur avec lesquelles les faussaires
travaillaient déjà au début du XIXe siècle sont décrites ouvertement
dans le livre “Hellenistiche Tonfiguren und Nachschöp-fungen” (Figures en terre
cuite hellénistiques et imitations) édité par le Musée d’État de Berlin qui, de
1870 à 1896, acheta un nombre impressionnant de faux objets en terre cuite à des
vendeurs apparemment dignes de sa confiance.
Les faussaires d’aujourd’hui n'ont pas la même patience pour
réaliser des œuvres aussi parfaites.
Les faux objets archéologiques ou les copies en céramique du
XIXe siècle se reconnaissent souvent au premier coup d’œil parce
qu'ils sont généralement plus grands et plus beaux que les modèles d'origine.
Le faussaire ou le contrefacteur veut vendre et il fait donc
en sorte que ses œuvres soient les plus attirantes possible.
La plupart des possibilités d’examiner les objets, pour
distinguer les pièces d’archéologie des copies récentes, sont étonnamment
simples et accessibles même aux moins chevronnés en la matière.
L’humidité du sol, riche en minéraux et en résidus
organiques, a imprégné la masse de la céramique en y laissant des traces qui
représentent la manière la plus simple et la plus efficace d’en établir
l’authenticité.
Un bon contrôle scientifique est donné par l'analyse
spectroscopique des incrustations qui peut être exécutée en quelques minutes par
un laboratoire bien équipé.
Des descriptions détaillées des différentes techniques et des
méthodes scientifiques sont données partiellement dans le site
www.ExcavatedArtAuthenticity.com et, avec de nombreuses photographies, dans une
trentaine de pages du troisième tome du manuel de notre Musée.
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ÉTABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITÉ DANS L’ART AFRICAIN
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S’étendant au nord et au sud de l’Équateur, l’Afrique est un continent énorme où
les cultures les plus diverses se sont épanouies depuis des millénaires. C'est
probablement le berceau de l’humanité. Mais, à de rares exceptions près, la
plupart des objets d’art en bois qui appartiennent aux musées et aux
collectionneurs ont été réalisés après l’ère de l'industrie, c'est-à-dire après
1850. Cela est dû au fait que le bois est un matériau qui se détériore
rapidement dans les pays au climat tropical.
Les changements politiques, l'ouverture du continent noir au tourisme de masse
et le désir des populations locales de s’enrichir en imitant l’exemple
occidental ont, d'une part, altéré les traditions anciennes.
De l’autre, ils ont entraîné un développement de la production des modèles
culturels du passé, dans un esprit purement commercial. Il est très probable que
les objets d’art africain qui ont été réalisés après la deuxième moitié du XXe
siècle ne soient pas authentiques. Le fait de reconnaître cette limite facilite
la distinction entre ce qui est authentique et ce qui ne l’est pas. Dans le
cadre de l’art africain, la meilleure possibilité de connaître l’âge d'un objet
consiste à en dater le bois. Aujourd'hui, cela est possible grâce à une méthode
scientifique accessible à tous ceux qui y sont intéressés : La Spectroscopie.
Il est clair que l’âge ne suffit pas pour que l'on puisse affirmer qu'une pièce
en bois est une œuvre d’art. Toutefois, un objet dont on connaît la date donne à
l’expert, au collectionneur et au galeriste la possibilité de faire valoir
pleinement leurs propres exigences historico-artistiques et d’approfondir la
signification de l’œuvre en l’insérant dans un contexte culturel donné.
Pour tout renseignement
complémentaire, visiter les sites
www.MuseoArteScienza.com et
www.ArteAfricanaAutenticita.com ou consulter le troisième tome du manuel de
notre Musée (p. 99-121).
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ÉTABLISSEMENT DE L’AUTHENTICITÉ DANS L’ART BOUDDHISTE
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L’art bouddhiste suit une iconographie très
rigide. Chaque geste et chaque forme ont une signification symbolique bien
précise qui ne laisse guère de place à la créativité du sculpteur. C'est la raison pour laquelle il est difficile
de classer chronologiquement des objets de l’art bouddhiste. Un jugement peut se baser sur l'expression des
visages à laquelle seul un artiste croyant peut donner un caractère mystique,
ainsi que sur l'exécution patiente et pleine d’amour des détails, comme les
mains et les cheveux. Les faussaires qui n'ont pas la foi ne produisent que des
figures sans vie, aux traits insignifiants et aux regards vides. Pour ce qui est des contrôles scientifiques
auxquels les œuvres asiatiques en bronze, en bois et en pierre sont soumises,
l'on adopte les mêmes règles et les mêmes techniques que pour les objets d’art
européens réalisés avec les mêmes matières. Il faut pourtant tenir compte que les
Asiatiques, et les Chinois en premier lieu, appréhendent la copie avec une
attitude différente. Pour eux, copier les maîtres du passé est une vertu et
faire mieux qu’eux est un honneur. La copie faite honnêtement équivaut
pratiquement à l’original et, sur le marché, son prix est élevé, surtout si elle
a remplacé un objet sacré présent dans un temple ou dans un monastère. En
revanche, les faux sont produits pour l'exportation. Les objets réalisés pour la
vente se reconnaissent également par leur beauté excessive, la richesse des
détails et leur grandeur inhabituelle.
Un jugement sur l’authenticité, basé sur des
facteurs esthétiques, est encore compliqué par le fait que, lorsqu'elles étaient
abîmées, les statues vénérées dans les temples et les monastères bouddhistes
étaient remplacées par des copies qui devaient ressembler le plus possible aux
pièces originales.
Les objets en bois peuvent être datés par la
Spectroscopie IR (www.SpectroscopyforArt.com)
L'on trouvera des informations plus détaillées
sur le site
www.MuseoArteScienza.com et dans le troisième tome du manuel illustré de
notre Musée (p. 81-97).
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La
vérification de l’authenticité de tapis et tapisseries
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C’est relativement
facile, pour un connaisseur, comprendre si un tapis est nouveau, vieux ou
ancien.
Pour les objets vraiment anciens les datations se basent toutefois sur
sensations et opinions plus que sur fondements techniques ou historiques, car la
matière première, les couleurs, la technique de nouage et même les dessins n’ont
pas subi des variations significatives il y a beaucoup de siècles. |
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Souvent en orient les tapis anciens étaient l’unique ameublement et le centre du
tapis représentait parfois le centre de la vie et donc la zone la plus exposée à
l’usure.
N’importe quel usage spécifique laisse une marque d’usure spécifique, comme dans
le cas des tapis - prière où le point d’appuie des genoux est bien visible. (1)
Les
principaux points de départ pour l’évaluation de l’âge d’un tapis sont les
suivants:
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Comparaison stylistique et technique avec tapis anciens de datation
certaine.
-
Distinction entre exemplaires uniques noués à la main et produits
industriels tissus à la machine.
-
Analyse de la détérioration des couleurs.
-
Observation des marques d’usure et de leur sens. (photo)
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 (1) |
L'on trouvera des informations plus détaillées
sur le site
www.ArtandScienceHandbook.com
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Un laboratoire scientifique au service de l’art
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Le but du laboratoire du Musée est de perfectionner les
méthodes scientifiques qui existent déjà et d’élaborer des nouvelles méthodes
pour le contrôle de l’authenticité d’objets d’art.
Les instruments et le savoir-faire du laboratoire sont à la disposition des
collectionneurs, experts, restaurateurs, galeries et musées.
(Le personnel du laboratoire, qui parle les principales
langues européennes,
est disponible pour toutes les explications)
Le laboratoire du Musée didactique d’Art et de Science est à but
non lucratif
et il est indépendant à tous les points de vue. |
Les analyses effectuées par le laboratoire :
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Datation et
caractérisation
spectroscopique du
bois |
Contrôles microscopiques de
peintures, pièces en bronze
anciennes, objets en céramique archéologiques, etc. |
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Analyse des
couches profondes avec la Réflectographie à l’Infrarouge |
Analyse de
la dureté et du séchage de la
couche de peinture |
Analyses avec la
Lumière de Wood, les UV et les IR |
AUTRES ANALYSES EFFECTUÉES DANS LE LABORATOIRE :
Analyses chimico-spectroscopiques des pigments,
colles, incrustations, patines, produits de corrosion.
Essais scientifiques, pratiques et instrumentaux pour le
contrôle de : ivoire, ambre, objets en verre
archéologiques, pigments, métaux, pierres, art bouddhiste et africain, tapis,
tapisseries, estampes, livres, horloges, pièces en porcelaine.
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PRIX :
Le prix moyen des analyses est de 75 euros par examen. Certaines examens
sont définitifs pour distinguer le faux du vrai, comme la datation du bois
ou les essais sur les incrustations des pièces en céramique ou en bronze |
MÉTHODES SCIENTIFIQUES
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Dans les derniers 100 ans, la science a fait
d’incroyables pas en avant. Le nombre d’hommes de science et de chercheurs qui
opèrent dans le monde entier dépasse l’ensemble de tous les hommes qui se sont
intéressés à la science depuis le début de l’humanité jusqu'à nos jours.
La possibilité de faire de nouvelles
découvertes et de perfectionner les méthodes existantes est multipliée par les
nouveaux instruments de mesure dont nous disposons et par l’emploi de
l'ordinateur qui garantit l'élaboration rapide des données.
Le marché de l’art
acquiert une importance économique toujours majeure et il est donc naturel qu'il
fasse l’objet des nouveaux moyens que peuvent utiliser tant les faussaires que
ceux qui luttent contre eux.
Si l'on prenait
l’habitude de soumettre tous les objets d’une certaine valeur à des examens
scientifiques, comme on effectue un check-up pour contrôler son propre état de
santé, les faux artistiques seraient éliminés de nombreux secteurs du marché des
antiquités.
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Voici les procédés et
les méthodes scientifiques que l'on peut
appliquer
dans le monde vaste et varié des objets anciens.
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Méthodes
optiques
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La loupe
(jusqu'à 10 agrandissements)
Le faussaire parvient à tromper l’œil de
l’homme, mais il ne peut pas travailler d'une manière suffisamment parfaite et
précise pour tromper une loupe utilisée par un observateur avisé.
Une simple loupe est utile pour étudier la
patine, les craquelures, la toile et la grandeur des pigments.
Le microscope
(jusqu'à 200 agrandissements)
Le microscope permet d’approfondir les
résultats obtenus avec une simple loupe.
Aujourd'hui encore, malgré un très fort
développement technico-scientifique, il est possible d’affirmer que la loupe
d’un bon expert est l'instrument les plus utilisé et le plus valable pour
effectuer un premier examen.
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La spectrographie IR
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La spectrographie IR est utilisée depuis des
dizaines d’années dans l'industrie pour les analyses chimiques. Toutefois, son
application est nouvelle pour ce qui est de la datation du bois (Brevet
G. Matthaes) dans le monde de l’art où elle permet d'évaluer l’âge des
meubles, des peintures sur bois, des châssis,
des cadres, des statues, des poutres et
d’objets semblables.
La mesure spectrographique de l’âge du bois
ne subit ni l’influence du lieu d’origine de l’arbre,
ni les facteurs climatiques auxquels l’objet a été soumis au fil des siècles.
La précision de la méthode varie de 10
à 20 ans, selon le type de bois et son âge.
Une description détaillée en est
donnée sur le site
www.SpectroscopyforArt.com et dans les pages suivantes:
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L’essentiel
en bref |
La Spectroscopie infrarouge
n’est pas une méthode nouvelle
et, non plus, une nouvelle
découverte. Nouvelle est seulement son application pour la
vérification de l’âge et de l’authenticité d’objets d’art. Elle est
utilisée depuis des dizaines d’années, dans le monde entier, par
toutes les entreprises chimiques et pharmaceutiques avec des
milliers d’instruments, avec le même programme et le même équipement
dont se serve le laboratoire du Museo d’Arte e Scienza à Milan.
Grâce à sa haute fiabilité, sa précision et facilité à d’emploi
cette méthode est devenue la numéro 1 dans tous les secteurs où son
application est possible.
La datation
spectroscopique se fonde sur deux principes très connus :
·
Tous les matériaux
présents sur la Terre, y compris ceux qui sont usés pour la création
d’objets d’art, sont composés par molécules spécifiques.
·
Certaines molécules
particulières changent avec le temps.
Le spectre IR du bois montre
ses molécules ou ses groupes de molécules avec des pics et des creux
(figures 1 et 2). Les signes du vieillissement provoqué par
l’évaporation, l’oxydation et d’autres facteurs d’altération créent
une baisse des pics d’absorption et, de manière mineure, leur
déplacement (figure 3).
Cette méthode de datation offre donc deux possibilités d’évaluation
du spectre, dont chacune donne, déjà individuellement, de bons
résultats.
1 – L’évaluation graphique
de la courbe (Spectrographie)
La mesure spectrographique de l’angle (α) qui s’était formé entre
les différentes hauteurs des pics, permettait dès le début de la
recherche de préciser l’âge à +/- 20%, et ce résultat fut donc
communiqué en 1995 environ à certains musés et instituts européens. |
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Figure 2
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Figure1 |
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2 – L’évaluation du
déplacement des fréquences
(Spectroscopie)
La découverte de
déplacements des fréquences d’absorption dans l’analyse
spectroscopique en a augmenté, au cours des années, la précision
dans une mesure inattendue et inexplicablement élevée déjà pendant
les premières années.
(Figure 3) -
Le graphique représenté n’est qu’un
exemple d’autres nombreuses caractéristiques du spectre. |
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Nous pourrions faire remonter cette précision, tout comme
l’indépendance de facteurs climatiques, à des programmes biologiques
à l’intérieur du noyau cellulaire de l’arbre. L’incroyable
exactitude de ces types de programmes biologiques est connue et est
compréhensible également pour la phase de croissance du bois. Une
réponse au pourquoi le vieillissement du bois aussi
probablement est programmé, ne peut être donnée que par les
développements de la recherche sur la cellule.
La cellule végétale,
contrairement à la cellule animale, est bien protégée par une
paroi de cellulose. La cellulose est extrêmement résistante à
l’eau, c’est pourquoi nous trouvons encore des cellules de bois et
du matériel datable dans des parties archéologiques de navires
romains.
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Figure 4
(Recherche en collaboration avec un musée archéologique allemand,
1995.) |
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Le traitement de tableaux
pour la référence des données du spectre à l’âge du bois:
L’attribution d’un spectre à une typologie de bois spécifique et à
un âge spécifique a nécessité d’une grande quantité d’objets en bois
à la datation sûre. Cette recherche, qui a pris de nombreuses années
de travail avec l’emploi de personnel qualifié, n’a été possible que
grâce à une collaboration forte et amiable avec des musées
internationaux commencée environ en 1993. Le rapport de
collaboration avec certains musées d’art s’est achevé en 1995, parce
que les curateurs craignaient que des
effets négatifs auraient pu affecter leurs collections. La Fondation
G. Matthaes, propriétaire du musée, est une organisation non
lucrative, similaire à la Fondation P. Getty. La collaboration avec
les musées techniques a continué positivement.
L’application de l’analyse spectroscopique pour la datation de
matériaux organiques est brevetée.
(Brevet It. Nr. 01266808 - G. Matthaes, 1993)
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La Méthode du Radiocarbone
(14C)
Lors de son invention, la méthode 14C fut
accueillie comme un moyen miraculeux pour dater de façon absolue et sûre des
objets anciens et, donc, pour la lutte contre les faussaires.
Elle permet de mesurer la datation des matériaux
organiques qui contiennent du carbone comme le bois, les tissus,
les cheveux, l’ivoire, le charbon,
le corail, le cuir, les coquilles, le
fer forgé, le papier, etc.
La méthode se base sur les théories
scientifiques suivantes.
Dans l'atmosphère terrestre, le carbone se présente avec trois isotopes : 12C,
13,C et 14C. Seul le troisième est radioactif et, par voie de conséquence,
instable et mesurable. Le 14C se forme continuellement dans
l'atmosphère supérieure sous l’effet des radiations cosmiques et il est déposé
sur la terre par les pluies. À travers l’eau, toute forme de vie, végétale ou
animale, reçoit au cours de son existence l’isotope 14C qui est absorbé par le
corps vivant et donc également par la fibre du bois. À la mort, cette absorption
est interrompue et le 14 C se transforme lentement en 12C.
La vitesse de décroissance est connue et indiquée dans des
tableaux détaillés rectifiés et confirmés à plusieurs reprises.
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Le diagramme 1 reproduit la courbe de ce temps de
décroissance. La création et la concentration du 14C dans
l'atmosphère ont connu de fortes oscillations au fil des siècles. Il existe des
périodes incertaines, sans doute à cause de l’activité du soleil et des
oscillations du champ magnétique. Le développement du 14C
dans l'atmosphère terrestre a subi des variations si amples que les résultats
des mesures au cours de ces périodes ne peuvent pas être interprétés.
Malheureusement, les périodes incertaines couvrent deux des ères les plus
importantes pour l’art: les siècles de la civilisation grecque et les 350
dernières années de notre histoire
|
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La méthode ne peut donc pas être appliquée
pour les objets créés après 1650 environ, ce qui concerne malheureusement la
plupart des objets présents sur le marché.
En conclusion, il est donc possible d’affirmer que la méthode 14C
est surtout fiable pour les examens archéologiques ou pour les objets très
anciens et que, dans ce secteur, elle garantit une datation relativement précise
et sûre.
Pour les exécuter, il est utile d’interpeller
les laboratoires des facultés de Sciences des grandes universités.
Les examens sont toutefois relativement
coûteux. Les principaux domaines où la méthode peut être appliquée dans le monde
des antiquités sont ceux des objets en bois ou réalisés avec d’autres substances
organiques, comme la colle, les os et l’ivoire.
Comparaison entre les deux méthodes scientifiques:
la Spectrographie IR et la méthode du Radiocarbone 14C
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Période
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Précision
des méthodes |
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âge en années |
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spectrographie |
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14C |
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0-50
50-350/400
350/400-750/850
750/850-2000
après 2000 |
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assez bonne
bonne
bonne
à perfectionner*
inapplicable jusqu'à présent |
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bonne
inapplicable
bonne
bonne
relativement haute |
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* La précision relative diminue proportionnellement à l’âge |
La Dendrochronologie
Méthode des anneaux de croissance
Le calcul des anneaux de croissance est l'une
des méthodes les plus exactes pour dater de façon absolue une certaine pièce de
bois, à condition de connaître de façon précise le lieu d’où l’arbre provient.
Dès l’école primaire, on apprend que, en
comptant les anneaux d’un tronc d’arbre coupé, on peut en calculer l’âge.
Composé d'une zone claire et d'une zone sombre, chaque anneau indique un an.
Si l'on trouve un morceau de bois ancien, par
exemple dans un meuble, ayant un nombre suffisant d’anneaux, il doit être
possible d’établir, à un an près, son âge avec l’aide de
ces tableaux.
Théoriquement, la dendrochronologie est la
méthode la plus exacte pour dater les objets en bois. Dans la pratique, les
anneaux de croissance présentent pourtant de nombreuses limites.
Étant donné que les distances subissent exclusivement l’effet du
climat où l’arbre grandit et que le climat ne varie pas seulement de l’Espagne à
l’Angleterre, mais aussi du nord, au centre et au sud de l’Angleterre ou même
d'une colline à la vallée, il est nécessaire d'élaborer des tableaux spécifiques
pour chacune de ces zones. En premier lieu, il faut donc savoir où l’arbre a
grandi.
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Une forte limite repose en outre sur le fait que seuls
certains types d’arbres, comme par exemple le chêne, développent les anneaux et
que, pour les compter, il faut avoir une pièce de bois plutôt grande.
La dendrochronologie est une science
exacte pour étudier le climat d’une certaine région et la datation des pièces de
bois qui en proviennent. Généralement, l'on estime que cette méthode ne permet
pas de dater de façon sûre un objet ancien en bois.
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La méthode de la
thermoluminescence
pour le contrôle de l’authenticité d’objets de
fouilles
La méthode de la thermoluminescence est
appliquée dans le monde entier et avec succès depuis des dizaines d’années. Il
existe une vaste bibliographie, tant écrite qu’électronique, sur les avantages
de cette méthode.
Grâce à la thermoluminescence, il est possible de distinguer d'une manière
suffisamment précise les objets de fouilles authentiques et les faux qui ont été
fabriqués récemment
